潮剧作曲知识讲座上

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  潮剧界同行都称呼李延波为“波生”,亲切、随和,也从这称谓中透出他在大家心目中的地位。“波生”平时话少,这一次,他拉开话匣子跟大家谈潮剧唱腔和音乐。6月3日上午,李廷波潮剧作曲知识讲座在广东潮剧院举办。著名潮剧作曲家李廷波围绕“潮剧作曲知识初探”的主题,深入浅出、引经据典地跟到场观众分享了作曲的基础知识。

  讲座现场,李廷波从潮剧的板式、调式、调性三大板块入手,结合他40多年来潮剧音乐创作实践经验,以具体曲牌为例,逐一解析作曲中所常见的知识要点。

  参加本次讲座的人员除了有广东潮剧院各团所有音击月人员及从事作曲配器人员,也有喜欢音乐、学习配器的市民。潮剧作曲要如何学习,如何学得好,是很多人关心的问题。对此,李廷波表示,曲牌是潮剧作曲者常用的素材,需要日常多多积累。但其他音乐的品种也要学,积累的素材越多,创作的路子就越广。此外,除了传统曲牌,深入研究曲牌结构,即曲牌体更为重要。各类曲牌是如何起止?中间如何变化?如何收尾?这些都需要认线、包容性是潮剧一大长处

  近年来,潮剧吸收了很多外来的音乐元素,为潮剧增添了很多新鲜的成分。但是也有剧迷表示,这些元素是否影响潮剧自身特点的保持?对此,李廷波在接受记者采访时,畅谈了他的看法。

  在他看来,与其它剧种相比,潮剧最大的长处,就是有自由度,不抗拒一切外来的新元素。在潮剧作曲中,从来不只使用单一的曲牌,都是从多个曲牌中选段,再进行转化组成。面对外来的音乐元素也一样,只要适合曲目,能转化为潮剧所用,就是合适的。李廷波表示,潮剧要与时俱进,就要不断吸收新元素。只要是观众认可的,就是合适的。

  潮剧作曲是潮剧一个很重要的部门,也是“编、作、导”三个主要创作部门之一。一个剧目能否在舞台站得住脚,作曲是极为重要的。

  李廷波告诉记者,学习潮剧作曲,亦易亦难。说易,是因为只要懂得记谱,把你哼出来的音符记下来就是曲。说难,除了记谱,还得掌握传统的曲牌、板式、调式、调性等音乐知识,还要懂得音乐欣赏,辨别什么是美的音乐、好的音乐,还要学文学、诗词歌赋,同时还得学编剧知识、导演知识,学唱曲、表演、乐器等等,只有把这些学下来了,才能真正意义上成为一名潮剧作曲者。

  潮剧作曲并不是一个独立的音乐创作,它是建立在剧本之上的,如果你不懂得潮剧的调式、曲牌,不懂潮剧的表演手法、节奏,你的作品就无法接地气,无法真正运用到剧本中。李廷波说到,他作曲时讲究“因人设曲”,为此还常常对曲调、歌词甚至剧本进行微修改,才能让整出戏的节奏流畅。这每一步的修改,都是对作曲者的考验,如果没有一定的实践积累,是无法达成的。

  潮剧创作对作曲者有着高要求。因此,需要作曲者有丰富的知识储备,这些知识都是在日常中积累起来的,无法一蹴而就。目前,没有专业的潮剧作曲学习班。潮剧作曲爱好者都只能通过自学的方式学习。对此,李廷波鼓励他们,学习作曲不可能一蹴而就,需要时间,更需要坚持,要有丰富的知识储备,要从基础知识入手,边学边实践,一点一点深入学习。

  李廷波,1943年生,广东普宁人,国家一级作曲。中国戏剧家协会会员,广东省音乐家协会会员。师承名丑谢大目、徐昆全、陈玩惜,工丑行。主演过《闹钗》、《柴房会》、电影《刘明珠》等戏,广获好评。

  在完成演员任务之余,李廷波经常自修音乐理论和作曲知识,得到潮剧作曲名家马飞先生的悉心培养,1972年转为专职作曲。为潮剧谱写近两百部长短剧目和大批音乐小品。主要剧目有:《蝶恋花》、《张春郎削发》、《王熙凤》、《汉文皇后》、《谢瑶环》、《古琴案》、《花烛泪》、《无意神医》、《春草闯堂》、《西施归越》《老兵回乡》、《葫芦庙》、《德政碑》、《东吴郡主》、《石榴花》等。

  其作品富有自己的艺术风格,充满激情,色彩丰富,旋律优美流畅、扣人心弦,既有潮剧传统韵味又具有时代气息,深受观众的喜爱,广泛传唱于潮汕大地、东南亚和闽南一带,是一位具有代表性的潮剧作曲家。

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